טטיאנה מיכלקובה וכוכבים נוספים שהתחילו כדוגמנית

- בשנות ה -70 כולם חלמו להיות קוסמונאוטים, מורים, רופאים, ומעט ידוע על מקצוע דוגמניות האופנה. עכשיו שמות הדוגמניות ידועים לכל העולם, אבל אז ברית המועצות חיה מאחורי מסך הברזל, היה לנו מגזין אופנה יחיד, המדינה לבושה על פי דוגמאות, למרות שמפעלים עובדים, ובדים יוצרו ובגדים נתפרו. הגעתי לבית הדוגמניות של All-Union בטעות. הלכתי לאורך קוזנצקי מוסט, כועסת על כך שלא התקבלתי כמורה לאנגלית ב- MAI, אמרו שאני צעיר מאוד, נראיתי כמו סטודנט, החצאית שלי הייתה קצרה מדי - כל המראה שלי לא התאים להם. בדרך ראיתי פרסומת לסט דגמים בבית הדוגמניות. המועצה האמנותית החודשית התקיימה שם. המנהל האמנותי טורצ'נובסקאיה, אמנים מובילים וסלאבה זייצב הגיעו. אני לא יודע איך החלטתי ללכת, כי לא הבנתי מה לעשות. אבל סלאבה, שראה אותי, אמר מיד: “אוי, איזה רגליים, שיער! דימויו של בוטיצ'לי של יופי צעיר. אנחנו לוקחים! ”למרות שבאו לשם בחורות אופנתיות וגבוהות כאלה. ואפילו לא הייתי גבוה - 170 ס"מ, והמשקל שלי היה רק ​​47 ק"ג. למרות שהגובה האידיאלי לדגם הוא 175–178, בעוד שהבנות של סלאבה אפילו מתחת למטר ושמונים עלו על הפודיום. אבל אז הדימוי של טוויגי, ילדה שברירית, הפך להיות מבוקש על המסלולים, והתקרבתי. אחר כך נתנו לי את הכינוי "מכון", ולבה אניסימוב, הדוגמנית הגברית היחידה שלנו, הקניטה "שאגה" כי היא שוקלת מעט מאוד.

מאוחר יותר הבנתי שכאשר נכנסתי לבית דגמי האופנה של All-Union, שלפתי כרטיס מזל. זו הייתה תאונה, אבל קיבלתי את ההזדמנות, בה השתמשתי. בית האופנה היה היחיד שנסע לחו"ל, שייצג את ברית המועצות, אמנים מצטיינים עם תעודות הצטיינות עבדו שם, הודות להתפתחות כל המדינה לבשה ולובשת נעליים, הופיעו על הדוכן מיטב דוגמניות האופנה. שחקניות ובלרינות, מנהיגי המפלגה ונשותיהן, בני זוג של דיפלומטים ואפילו ראשי מדינות זרות לבושים שם.

קיבלתי ספר עבודה, הערך בו היה "דוגמנית". העבודות החלו בקפדנות בשעה 9 בבוקר, אישה ממחלקת כוח אדם פגשה אותנו בכניסה, ולעתים קרובות יצאנו בשעה 12 בלילה. לקחנו חלק באבזור, בהופעות יומיות, בערבים הלכנו להיכל הטורים, לבית הקולנוע, ל- VDNKh, לשגרירויות. אי אפשר היה לסרב. מבחוץ נראה שהכל תמונה יפה, עבודה קלה, אך למעשה היא מהממת. בערב, הרגליים שלך התכווצו מהעובדה שאתה כל הזמן על עקבים, חוץ מזה, אז לא היה צבא של מאפרים וסטייליסטים, אנחנו עצמנו המצאנו, עשינו את התסרוקות שלנו.

עבודתו של דוגמנית אופנה נחשבה לא מיומנת. שכר-70-80 רובל לחודש, עם זאת, הם שילמו תוספת בנפרד עבור הצילומים. היו לנו היתרונות שלנו. לאחר הצגת האוסף, נוכל לקנות דברים שהוצגו על הפודיום, או לתפור דבר לפי דפוסים. אני זוכר שכל כך אהבתי את חצאית המידי, ברגע שהלבשתי אותם תמיד מחאו לי כפיים על המסלול, וכאשר קניתי אותה, ירדתי בה, ירדתי ברכבת התחתית ואף אחד אפילו לא פנה אליהם רֹאשׁ. זה כנראה האפקט של סצנה, דימוי, איפור. מאוחר יותר הועברתי לסדנת הניסוי לתפקיד מיוחס יותר ללא הקרנות יומיות. פותחו שם אוספים להצגות זרות, ונפתחה האפשרות לטיולים לחו"ל.

כמובן שכולם חלמו על זה. כדי להפוך לאתר יציאה, היינו צריכים מוניטין ללא רבב. אחרי הכל, ייצגנו את המדינה, היינו הפנים שלה. אפילו הפגנת בגדים על הדוכן, הם היו צריכים להקרין אושר עם כל המראה החיוך שלהם. עכשיו דוגמניות הולכות עם פנים קודרות. לפני היציאה לחו"ל, זומנו לק.ג.ב ושאלנו שאלות. בטיולי חוץ נאסר עלינו הרבה - לתקשר עם זרים, לטייל לבד, אפילו לשתות קפה אחד בלובי המלון. היינו צריכים לשבת יחד בחדר. אני זוכר שהבנות הלכו לישון בערב, התאפרו במיטה, בבגדים, ולאחר שהפקח ערך סיבוב ערב, הן רצו לדיסקוטק. לא הלכתי איתם, חיכיתי לחדשות מאת ניקיטה (בעל לעתיד, הבמאי ניקיטה מיכאלקוב. - בערך "אנטנה"), ששירת אז בצבא, ומכתבים לחו"ל לא הגיעו.

חיי האישיים התפתחו בין היתר בזכות הדוכן. פעם הייתה לנו הקרנה קטנה באולם הלבן של בית הקולנוע, ובאותו זמן הוצג הסרט "טלגרם" של רולאן ביקוב באולם השכן, אז ניקיטה ראתה אותי ... כל בית הדוגמניות אסף אותי לדייט הראשון. . למרות שההנהלה לא קיבלה בברכה את מערכת היחסים הזו, הבמאי שלנו ויקטור איבנוביץ 'יגלובסקי אפילו אמר: "טניה, למה אתה צריך את המרשק הזה (כפי שהוא מכנה מסיבה כלשהי ניקיטה), אתה לא צריך להופיע איתו בפומבי". עוד לא היינו נשואים, ותכנן טיול לאמריקה.

מאוחר יותר הציגה אותי ניקיטה לעתים קרובות כמורה, לא כדוגמנית. הוא לא אהב את המקצוע שלי. נראה שכאשר הגעתי לבית הדוגמניות, אני משתנה מבחינה ביולוגית. עצם האווירה משפיעה עלי כל כך. לא רציתי שאצייר. הוא אפילו גרם לי לשטוף את כל האיפור שלי כשהגעתי לדייט הראשון שלי. הופתעתי: "האמנים שלך התאפרו בסרטים". אבל כשהייתי עסוק בתרגומים, שלימדו אותי בסטרוגאנובקה, לא היה לי דבר נגד זה. ובכן, איזה גבר היה רוצה שכולם יפנו לאהובתו, מסתכלים עליה? הזמן הזה שונה עכשיו - חלקם מוכנים לשלם על כך שאשתו תופיע במגזין או בהקרנה, תעזור לה לעשות קריירה בקולנוע ובטלוויזיה.

בבית הדוגמניות, בנות רק לעתים נדירות שיתפו פרטים אישיים, כיוון שניתן היה להשתמש בהן נגדך כאשר הוחלט על השאלה מי ילך לחו"ל. חלקם הצטרפו למפלגה כדי להיעדר. לפעמים שמתי לב שחלק מהדוגמניות נלקחות כל הזמן לתערוכות זרות, אבל הרבה יותר מאוחר למדתי כי מסתבר שיש להן פטרונים. לא היה לי מושג לגבי זה, הם לא יזמו אחד את השני לדברים כאלה.

על המסלול בשנות ה -70 שלטו דוגמניות האופנה מעל גיל 30. כיוון שקודם כל פיתחו דגמים לנשים עובדות שיכולות להרשות לעצמן לקנות בגדים כאלה. זוהי כעת דימוי משוכפל של נערה מתבגרת. והיו לנו גם דוגמניות אופנה מבוגרות, הן עבדו בבית הדוגמניות הרבה זמן, הן אפילו פרשו לגמלאות. הנה וליה יאשינה, כשעבדתי שם היא הראתה את הבגדים עתיקים.

פגשתי את הפרימה רג'ינה זברסקאיה כשעזבה שוב את בית החולים ושוב נלקחה לבית הדוגמניות. גורלה היה טראגי, היא כבר סבלה על אהבתה (רג'ינה האירה על בימת המאה ה -60, לאחר בגידת בעלה היא ניסתה להתאבד מספר פעמים. - בערך "אנטנה"). בעבר היה כוכב המסלול, אבל כשחזרתי ראיתי שהגיעה תקופה אחרת, תמונות חדשות, נערות צעירות יותר. רג'ינה הבינה שהיא לא יכולה להיכנס לאותו נהר פעמיים, והיא לא רצתה להיות כמו כולם. ושוב הלכה לבית החולים. מאוחר יותר עבדה אצל זייצב בבית האופנה שלו.

בצוות, הייתי חבר בעיקר עם גליה מקושבה, היא באה מברנאול, ואז עזבה לאמריקה. רבים התפזרו ברחבי העולם כאשר מסך הברזל נפתח, וחלקם נאלצו לעזוב את האיחוד עוד קודם לכן. גליה מילובסקאיה היגרה כשהמגזין פרסם את תמונתה השערורייתית, שם היא יושבת על מדרכה כשגבה אל המאוזוליאום, רגליים בנפרד. מילה רומנובסקאיה הלכה לגור בצרפת עם האמן יורי קופרמן, אלוצ'קה שרובה - לצרפת, אוגוסטינה שאדובה - לגרמניה.

עבדתי כדוגמנית במשך חמש שנים, ונשאתי את אניה וגם את טמה (אנה וארטם מיכאלקוב - בערך "אנטנה") על הפודיום. ואז היא הלכה. ומצד אחד שמחתי, כי ראיתי איך הילדים גדלים, מצד שני כבר התחילה איזושהי קיפאון, זה הפך להיות לא מעניין. כן, ונמאס לי מעבודה כזו. כעת המודל מסכם הסכם עם סוכנות, יכול לעבוד בכל מקום בעולם, סדר עמלות אחר, ואז לא היה טעם להחזיק בעבודה.

אני אסיר תודה שהייתה תקופה כזו בחיי. אנחנו, דוגמניות אופנה, הרגשנו כמו חלוצים: המיני הראשון, מכנסיים קצרים. היה לי מזל לעבוד עם אמנים מצטיינים, לטייל ברחבי הארץ, לייצג את המדינה בחו"ל, להשתתף בהופעות ייחודיות כמו לגברת הראשונה של ארצות הברית פט ניקסון ואשתו של המזכירה הכללית של הוועד המרכזי של ה- CPSU ויקטוריה ברז'נבה. חיינו באווירה כל כך יצירתית שלאחר מכן לא יכולתי להבין הרבה זמן מדוע, אפילו בנסיעות לחו"ל עם ניקיטה, לא אוכל לרכוש לעצמי דבר. זה נראה לי מגונה לקנות בגדים מוכנים. אתה צריך להיות יצירתי, קודם כל לקבל השראה, לבחור בד, להמציא סגנון, לפעול כאמן. אחרי הכל, הדגמנו דברים בהוט קוטור בהופעות.

כשלפני עשר שנים צילמנו את התוכנית "אתה דוגמנית על" (הייתי יו"ר חבר המושבעים שם), מעולם לא נמאס לי לתהות איזו מאגר גנים מדהים יש לנו: נערות מרוסיה עבדו על המסלולים של פריז, מילאנו ו ניו יורק. אבל גם אז המצב השתנה, הימים של דוגמניות כמו קלאודיה שיפר וסינדי קרופורד, שהצליחו בקריירה שלהם במשך עשרות שנים, נגמרו. עכשיו אנחנו צריכים פנים חדשות, בגיל 25 את כבר אישה זקנה. למעצבים יש דרישות שונות, חשוב להם שאנשים יבואו להסתכל על בגדים, ולא על כוכבי דוגמנית.

המעורבות בעולם האופנה בצעירותי נתנה לי הרבה, ואחרי שנים החלטתי לחזור לענף הזה, אבל ביכולת אחרת. בשנת 1997 אירגנה את קרן הסילואט הרוסית, שעוזרת למעצבים צעירים להתבטא. הזמן שם את הכל במקומו. עכשיו ניקיטה לא חושבת שאני עוסקת בעסק סתמי, תומכת בי. סלבה זייצב עזרה לי למצוא שמות חדשים בעולם האופנה, שאיתו היינו חברים במשך חצי מאה, הוא הקמע שלי בחיים. לפעמים עד 200 דגמים מגיעים לתצוגות של "צללית רוסית". הודות לניסיון בעבודה הקודמת, אני רואה מיד את הבנות שיכולות להיות להן עתיד גדול ...

אחרי הלימודים עבדתי כמה זמן כספרנית, למדתי בקורסים, עמדתי להיכנס, אבל איכשהו ראיתי פרסומת לצילומים במגזין אופנה, שראה אור בהוצאת בית דוגמניות בקוזנצקי מוסט, ולקחו אותי לשם. הייתי בגובה 174 ס"מ, שקלתי 51 ק"ג ובשנות העשרים שלי נראהתי צעיר יותר, הם נתנו לי 20. זה היה טוב למגזין, אבל לא לתוכניות בבית הדוגמניות. המליצו לי לפנות לאולם התצוגה של GUM. הגעתי למועצה האמנותית והתקבלתי. הם לא לימדו שום דבר בכוונה, ורק אחרי כמה שבועות הפסקתי לפחד מאוד לעלות לדוכן.

אולם התצוגה היה ממוקם בקו הראשון של הקומה השלישית, עם חלונות הפונים אל הקרמלין והמאוזוליאום. הייתה לנו סדנת תפירה וסדנה למעצבים, בדים, הנעלה ומחלקות אופנה. הבגדים היו עשויים מבדים המוצעים על ידי GUM. היה לנו מגזין אופנה משלנו, צלם, אמנים. 6-9 אנשים עבדו כדוגמניות. בגדים נתפרו בנפרד לכל אחד, לא את כל הדברים של דגם אחר אתה יכול לשים על עצמך. בימים רגילים היו שתי מופעים, בשבת - שלוש, ביום חמישי וראשון היה לנו מנוחה. הכל היה איכשהו משפחתי, פשוט וללא תחרות. העולים החדשים התקבלו בברכה באדיבות, ניתנו להם זמן להתרגל ואז התקבלו. כמה נשים עבדו שם 20 שנה.

אולם ההפגנות שימש גם כמקום מפגש, חברי קומסומול התאספו בו, ולכן הסיסמה "קדימה, להישגי המפלגה והממשלה!" תלוי למעלה. וכשהגיעה שעתנו, הונחה "לשון" על גלגלים - דוכן שנמתח על פני האולם כולו. הפרקט חרק, היו וילונות מפוארים, וילונות סוככים, נברשת קריסטל ענקית, שנמכרה אז לאיזה תיאטרון פרובינציאלי ... במהלך עבודתי, רכשתי את המיומנות של הצגת בגדים. הקהל אהב אותי כי סבלתי כל דבר עם מצב הרוח שלי. פרשנותו של הכרוז הונחה על כך, הם היו הקולגות שלנו, הדוגמניות של הדור המבוגר. עצותיהם לימדו אותי רבות. גם לנו וגם לקהל, 45-60 דקות מההופעה היו בית ספר לתרבות ביגוד.

הערך בספר העבודה נרשם כ"מפגין דוגמניות לבוש, עובד בקטגוריית וי ". התעריף היה 84–90 רובל בתוספת התעריף הפרוגרסיבי, שתלוי בפונקציית האולם, מכירת כרטיסים והאיסוף. הפרמיה החודשית יכולה להגיע ל -40 רובל, אך אז יוקר המחיה היה 50 רובל. עלות גבינה 3 רובל. 20 קופיקות, שוויצרי - 3 רובל. 60 קופיקות הכרטיס להופעה הוא 50 קופיקות.

שנה אחרי שהגעתי ל- GUM, נסעתי עם קולקציה חדשה לצ'כוסלובקיה ולפולין. במהלך שנות עבודתה כדוגמנית, היא ביקרה בחו"ל 11 פעמים, כולל בהונגריה ובבולגריה. GUM הייתה ידידה עם חנויות כלבו גדולות במדינות אלה. יכולנו לקנות בגדים שהוצגו על המסלול, אבל לאנשים מפורסמים הייתה עדיפות. קנינו את טטיאנה שמיגה, זמרת אופרטה, שחקנים, נשות מנהלי חנויות. במשך זמן רב לבשתי את הדברים האלה, הם התאימו לי, ואז נתתי אותם לקרוביי. כשרידים אני כבר לא מאחסן כלום ואפילו לא קרעתי את הסמרטוטים הלבנים על הבגדים שלי, איפה היה כתוב איזה אוסף, שנת שחרור, איזה אמן ואיזה אומנית תפרה.

אולם התצוגה של GUM הוא בגילי, הוא אורגן ב -1953, הגעתי לשם בשנת 1974 ועבדתי חמש שנים בהפסקה מצילומים בסרט דרך קוצים לכוכבים (הסופר קיר בוליצ'ב והבמאי ריצ'רד ויקטורוב ראו את התמונה של אלנה בצורה מגזין והבין מי יכול לשחק את ניא החייזר - בערך "אנטנה") ולידת ילד. היא חזרה שוב ועלתה על הדוכן עד 1988. כשהבן שלי סשה היה בן שנתיים, היא כיכבה בסרט "אורח מהעתיד", ואז הם לא נתנו לי ללכת. הדוכן נסגר שנים אחדות לאחר תחילת הפרסטרויקה, מכיוון שהופיעו דרישות אחרות, היה צורך בצעירים, וגם דוגמניות בנות 60 עבדו ב GUM בבת אחת. 

למרות ההצלחה הגדולה של הסרט "דרך קוצים לכוכבים" (בשנה הראשונה להוצאתו משך אליו 20,5 מיליון צופים. - כ"אנטנה "), לא היה לי רצון להיכנס ל- VGIK: ברור לי הבנתי שרק תכונה נשמעת בסרט המראה שלי. המראה כזה לשחקן אמיתי ישמש קרש קפיצה מצוין במקצוע, אך מכיוון שלא הגשתי בקשה לכך, זה לא יכול היה לעזור לי. אתה צריך לשרוף עם משחק. יתר על כן, לא היה לה זיכרון טוב לכך. כדוגמנית, הראיתי גם כל תמונה במצב רוח מסוים, אך בשקט. היה לי מקצוע נשי טוב, זה יהיה בלתי סביר לקחת ולוותר על הכל.

מאוחר יותר שמעתי כי "דרך קוצים לכוכבים" קיבל פרס באיטליה (בפסטיבל הסרטים הבינלאומי למדע בדיוני בטריאסטה 1982, Metelkina הוכרה כשחקנית הטובה ביותר. - שימו לב "אנטנות"). לא היה אף אחד מהתמונה שלנו, מה שעורר עניין רב. והפרס הוענק לדונטאס בניוניס, שהיה שם כשחקן של סולאריס, אך איש אינו יודע לאן הגיע הפרס.

בשנות ה -90 עבדתי כעוזר של איש העסקים איוון קיבלידי (נחשב לאחד האנשים העשירים ברוסיה. - כ"אנטנה "), לאחר רצח שלו נשארתי במשרדו, היה גם מזכיר וגם מנקה. ואז החלו חיים אחרים - היא החלה ללכת לכנסייה, עזרה גם לנקות, התיידדה עם בני הקהילה. אחר כך לקחו אותי כמורה לילדים עם עיכובים התפתחותיים. טיילנו איתם, התיידדנו, שתינו תה, הכנו שיעורים. מאוחר יותר עבדה בחנות בגדים. הגעתי לשם בהודעה כי דגמי אופנה נדרשים. היא הראתה בגדים, לימדה בנות איך לעשות את זה, פרסמה הודעות, כי מנהל החנות האמין שהקול שלי מעורר ביטחון. ואז נזכרתי במסטיק שלי, כיצד פועלים הכרוזים שלנו, ונתתי את הקלאסיקה של נעורי. רכשתי גם את היכולת לעבוד כאיש מכירות. לשם כך עליך להרגיש את רצונות הקונה, להכיר את המבחר, לשאול מה יש לאישה בארון הבגדים ולעזור להשלים אותו על מנת להפוך אותה ליפה יותר. אחר כך עברתי לחנות נעליים, קרוב יותר לבית. אני עדיין פוגש לפעמים מישהו בתחנת האוטובוס, אני כבר לא זוכר אותו, אבל אנשים מודים: "אני עדיין לובש את זה, תודה שעזרת."

קרו לי דברים שונים. אני עצמי לא הסתבכתי בשום סיפור. אבל אם זה קרה לי, אפשר לקרוא לזה בית ספר לחיים. כשהביאה הביתה הרפתקן נישואין והתיישבה בדירת הוריו במוסקבה, היא נזפה בעצמה על כך (על סט הסרט "דרך קוצים לכוכבים" אלנה פגשה את בעלה לעתיד, מאוחר יותר ניסה לתבוע אותה על דיור. - בערך "אנטנה"). עכשיו אתה יכול פשוט לרשום אדם, אבל אז, לאחר שנרשם, הייתה לו הזכות למרחב מגורים. אלמנט פלילי, פלילי לחלוטין. נלחמנו איתו ארבע שנים. זה מנע ממני אמון מיוחד במין הגברי והשהה את הקמת המשפחה, למרות שראיתי דוגמאות טובות לנגד עיני: אחותי הייתה נשואה במשך 40 שנה, הוריי היו יחד כל חייהם. זה נראה לי: או טוב, או בכלל לא. אני חבר עם גברים, אני לא ביישן מהם, אבל כדי לתת להם להיסגר, אני לא. בזוג, קודם כל, צריך להיות אמון וכבוד, הם לא שלחו לי מצב כזה.

כעת אני משרת בכנסיית ההשתדלות של התיאוטוקוס הקדושים ביותר בפוקרובסקי-שטרשנבו. הוא ממוקם ביער, ליד הבריכות, ליד אחוזתו של הנסיכה שחובסקוי. יש לנו שם חיים משלנו: גן חיות, מגלשות, מסיבות ילדים. כעת התקשורת שלי עם הלקוחות מתרחשת בחנות בכנסייה בנושאים: ספרי כנסייה, מתנות לחתונה, ליום המלאך, אייקונים, נרות, פתקים, שאני מכנה אותיות אהבה. כשלקוח שואל אותי: "מאיפה אני יכול להשיג את הניירות?" אני עונה: “טפסים. על מכתבי האהבה שלך. ”היא מחייכת ומתפללת בחיוך.

הבן שלי היה מתקן מכוניות, אבל עכשיו הוא מנהל איתי גם מאפייה ומכולת בכנסייה. הוא בן 37, עדיין לא התחתן, רוצה למצוא חברה, אבל עם השנים הוא הפך לתובעני. איכשהו עם הכוהנים, טוב לנו איתו, הם אנשים מובנים.

לפני חמש שנים הייתי באותו משקל כמו בצעירותי, ועכשיו התאוששתי, אני שוקל 58 ק"ג (אלנה היא בת 66 - בערך "אנטנה"). אני לא מקפיד על דיאטות, אבל כשאני צום, המשקל שלי מנורמל. צום מגביל את השימוש חסר המחשבה באוכל ובהנאה. והתיאבון כבה, והרגשות שוככים.

- כנער, בגיל 11, התמתחתי מאוד, התביישתי בגובה שלי ולכן התכופפתי. זו הייתה הסיבה שאמי שלחה אותי ללמוד דוגמנית, אם כי בכנות רציתי להתאמן על ריקוד. מעולם לא אהבתי את המקצוע של דוגמנית, מעולם לא חלמתי להיות כזה, אבל היה צורך לתקן את היציבה וההליכה שלי, כי לא הייתי פשוט כפוף, אלא כמעט גיבן. בבית הספר לימדו אותי לשמור על הגב, לזוז נכון - לא כמו בייגלה, אלא כמו נערה יפהפייה. כאשר אתה רגיל להיות כפוף, ואז הם שמים ספר על הראש שלך, שתמיד נופל, הם מניחים סרגל על ​​הגב שלך טוב, כך שתבין שאתה לא יכול ללכת ככה ... היו לנו שיעורי אתיקה, יורים בתוך אולפן צילום, למדנו סגנונות, הייתי אומר שבמצטבר, כל זה אירוע די מתפתח ומעניין עבור הילדה. ובשנות הסטודנטים שלו, הדוגמנות הפכה למשרה חלקית. לא צללתי למקצוע הזה כדי להשיג בו משהו משמעותי. לשחייה שלי, זה בתחילה אגן קטן מדי. כיכבתי בפרסומות, הלכתי על המסלול, השתתפתי בתחרויות יופי, כי זה כיף ואהבתי מתנות מנצחות: מייבש שיער, קומקום, שוקולדים. כשבאתי מקרסנודר למוסקבה, המשכתי להשתתף באירועים דומים, אבל לא כדי להראות לכולם איזה יופי אני, או להפוך לדוגמנית ברמה הבינלאומית. מהר מאוד הבנתי שכל הקטע הזה של דוגמנות, עסקים ומוצרי קולנוע קשור קשר הדוק זה לזה. הייתי צריך להיכנס לחברה הזאת. וביציע, השתעממתי ולכן חוליגנים, חייכתי, זרקתי את הנעליים וזרקתי אותם לאולם, שרתי שירים, ולכן כל הכותרות המצחיקות כמו "מיס צ'ארם", "מיס צ'ארם" היו בשבילי.

האם הרגשתי תשומת לב גברית מוגברת? זה איכשהו קטן לאדם שלי בחיים. לא בגלל שאני לא יפה, פשוט מעולם לא עניין את המין השני כטרף קל, כתוב על פני שאני לא הפרי הזה. לכן, לא באותה תקופה ולא מאוחר יותר חוויתי אי נוחות. אנשים רבים חושבים ששחקניות עולות בסולם הקריירה דרך המיטה. אבל האם אתה יודע מי חושב כך? לא גברים, אלא נשים שלא השיגו את מה שחלמו עליו, ואתם הפכתם את רצונותיהם למציאות. זה הכל. אנשים קנאים כאלה מאמינים שאנחנו פשוט מסתובבים על הבמה, אומרים את הטקסט, לא עושים שום דבר מיוחד, אנחנו אותו דבר איתם, אבל הם כנים ולכן עובדים במשרד, וההצלחה שלנו היא רק דרך המיטה. גברים לא חושבים כך. באופן עקרוני, הם מפחדים מנשים מצליחות. אם אתה כזה, יש לך אינטליגנציה וזה נראה על פניך, מיד יש להם פחד. מה יש להציק? הם יחשבו מאה פעמים מה לומר לפני שהם ניגשים, כדי לא להרגיש מושפלים ולא להידחות.

ניסיון הדוגמנות שלי עזר לי במהלך שנות העשרה שלי. ואז זה לא היה שימושי בשום צורה. ראשית, מה שלמדתי אז כבר לא רלוונטי עכשיו, ושנית, להמשך התנועה קדימה, התוכנית הופכת למסובכת יותר. חכמה, עבודה קשה, סקרנות ומחויבות לשיפור גופך ויכולותיך כבר נדרשות. אתה צריך להיות חורש קודם.